我國著作權(quán)法對影視作品歸屬的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)是什么

那么就我國而言，我國《著作權(quán)法》第15條規(guī)定：“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品的著作權(quán)由制片人享有，但編劇、導(dǎo)演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權(quán)，并有權(quán)按照與制片人簽訂的合同獲得報(bào)酬。電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品中的劇本、音樂等可以單獨(dú)使用的作品作者有權(quán)單獨(dú)行使著作權(quán)。”我國著作權(quán)法第11條第4款還規(guī)定：“如無相反證明，在作品上署名的公民，法人或其他組織為作者。”因此，我國著作權(quán)法對電影作品著作權(quán)歸屬采用了法定和推定兩種模式。

就法定歸屬而言，我國的立法模式不同于上述國家的立法規(guī)定。首先，將電影作品著作權(quán)歸于制片人，有些類似美國、加拿大、澳大利亞等國著作權(quán)法的規(guī)定，但在我國，參與電影創(chuàng)作的人則分享了電影作品中的身份權(quán)——署名權(quán)，不同于美國僅僅將依合同獲取報(bào)酬權(quán)的契約調(diào)整模式，反而有些似法國將各類參加人均列為著作權(quán)人的立法模式，同時(shí)，又規(guī)定“劇本、音樂作者單獨(dú)著作權(quán)”這就使對于不同情況下的認(rèn)定更為細(xì)致，保護(hù)范圍更為廣泛。因此，在我國著作權(quán)法上構(gòu)筑的電影作品著作權(quán)歸屬其實(shí)是把“制片人”、“參與創(chuàng)作者”、“可獨(dú)立作品作者”的利益于一同考慮。

這種立法模式理論上應(yīng)該說是“多贏”的。由于電影與其他作品不相同，電影并非像小說家在書房中一個(gè)人獨(dú)立書寫完成。電影由為數(shù)甚多之人參與創(chuàng)作之總和的藝術(shù)作品;其次，電影之制作，必須耗費(fèi)巨額金錢;此外，電影著作物本身即為制成品，是與書籍之與原稿形式完成著作之創(chuàng)作者不同?；谏鲜鎏攸c(diǎn)，謀求保護(hù)電影著作權(quán)人之權(quán)利，自以將電影之經(jīng)濟(jì)利用權(quán)統(tǒng)一歸由電影制片人享有，以使電影著作物之利用較為簡便，從而增加經(jīng)濟(jì)利益反射歸于著作權(quán)人，較為可取。我國著作權(quán)法對電影作品著作權(quán)歸屬的規(guī)定可以說既方便了電影作品的傳播使投資者和社會大眾受益，又通過署名權(quán)和獲取報(bào)酬權(quán)保護(hù)了參與者的精神和財(cái)產(chǎn)利益，也就是說一般在電影作品中，署“制片人”的法人或自然人即應(yīng)推定為電影作品的著作權(quán)人。

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