網絡著作權與傳統(tǒng)著作權的差異

正如《數(shù)字化生存》一書的作者**洛龐蒂所說的：“大多數(shù)法律都是為原子世界而不是為比特世界而訂制的。”而與技術聯(lián)系密切的知識產權法更是在這場變革中首當其沖，而因特網被人們稱為繼報紙、廣播、電視之后的“第四媒體”，它給著作權帶來更加直接的變革。這種新型的著作權我稱之為“網絡著作權”。網絡著作權是指文學、藝術和科學作品的合法權利人將作品上載到因特網，并許可他人使用作品，由此獲得報酬的權利。

一、在著作權范圍方面的不同

首先，從著作權的客體――作品來看，傳統(tǒng)著作權法對作品的規(guī)定是“著作權法所稱作品，指文學、藝術和科學領域內，具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復制的智力創(chuàng)作成果?！?《著作權法實施條例》第二條)隨著因特網技術的出現(xiàn)，網絡上的信息開始以超媒體方式傳輸，因而網絡作品可以以文字、圖片、音像等文本形態(tài)存在，即我們通常所說的“網頁”。鑒于網絡媒體技術上的特性，網絡作品著作權的客體可以進一步這樣概括：“以數(shù)字信號的形式，以網絡為載體進行傳播的作品?！雹倨浯?，關于著作權的主體著作權人，網絡著作權也有新的發(fā)展。我國《著作權法》第九條規(guī)定：“著作權人包括：(1)作者;(2)其他依照本法享有著作權的公民、法人或者非法人單位?！睋?jù)此，網絡作品著作權的主體應該包括兩類：作者和網站管理者。其中，作者與傳統(tǒng)意義的作者差不多，只是，其創(chuàng)作方式從傳統(tǒng)媒介改變到網絡上來。至于，網站管理者這一新概念就要重點分析了。第一，網站管理者對其網頁的整體享有著作權。網頁從文字、顏色到圖形，都是以數(shù)字化形式加以特定的排列組合，而且網頁也可以以有形形式復制，如存儲在電腦硬盤上，打印到紙張上，具有可傳播性，是一種“具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復制的智力創(chuàng)作成果。”網站管理者在智力上、精力上和物質上對網頁都有較大的投入。根據(jù)《著作權法實施條例》第二條的規(guī)定，它應該屬于《著作權法》所保護的“作品”，而網站管理者則應視為作者。第二，網站管理者對其網站的內容的整體享有著作權。對于大量來自傳統(tǒng)媒體和網絡上的信息，網站管理者必須根據(jù)需要對其進行分門別類，加以編輯，特別是對于傳統(tǒng)媒體上的信息，還有個“數(shù)字化”的過程。由于編輯行為注入了編輯人的智力創(chuàng)作，表達了他們獨特的選取和編排材料的方法，并賦予了這些材料以新的組織結構和表現(xiàn)形式，所以編輯人員是其編輯作品的作者。根據(jù)《著作權法》第十四條和《著作權法實施條例》第十二條規(guī)定，作為網站內容的編輯者，網站管理者對其網站的內容整體享有著作權，同時也必須承擔相應的責任。

最后，網絡著作權的內容，即權利，也有增加。如司法解釋中規(guī)定了公眾傳播權“著作權法第十條對著作權各項權利的規(guī)定均適用于數(shù)字化作品的著作權。將作品通過網絡向公眾傳播，屬于著作權法規(guī)定的使用作品的方式，著作權人享有以該種方式使用或者許可他人使用作品，并由此獲得報酬的權利?！边@可以認為是一種新的演繹權。

二、網絡著作權對傳統(tǒng)著作權一些特征、原則的異化

網絡著作權是對比特世界中的關系所做的調整，所以它給傳統(tǒng)著作權的一些原理、規(guī)則帶來了許多挑戰(zhàn)，其中作品載體的不同是最大的區(qū)別，網絡作品是由二進制的數(shù)字化載體構成具有，無形的特點。而其他，如，權利用盡原則、地域性原則，著作權對相鄰權的吞并，也應受到重視。

權利用盡原則在知識產權中普遍存在，目的是為了平衡權利人與社會公眾之間的利益。在著作權中，權利用盡主要表現(xiàn)在“發(fā)行權的一次用盡”.一般地，在傳統(tǒng)發(fā)行的情況下，作品在首次銷售后，發(fā)行權用盡，作品的合法復制件或錄音制品的所有人有權自行將復制件出售或以其他方式處置該復制件或錄音制品。但是，由于網絡作品與傳統(tǒng)作品不同，它的復制形式脫離了有形載體?！叭绻?，仍遵循發(fā)行權一次用盡，計算機聯(lián)網用戶有權把在網絡上合法得到的作品通過互聯(lián)網再發(fā)送出去，而且網絡傳輸具有全球性，一旦權利用盡，就將導致版權人的多種權利在國際市場上的用盡，這對版權人來說是不公平的。”②所以，網絡著作權很難適用發(fā)行權一次用盡原則。

地域性是著作權中與專有性、時間性并列的特征。隨著因特網的普及，網絡時代的到來，這一特征將受到質疑。著作權的地域性是指著作權在依某國法律獲得保護的那個國家地域內有效。但是，由于國際互聯(lián)網絡本身的跨國性特點，無法判斷一件網絡作品的著作權應當依從哪國法律，應在哪個國家地域內有效。因此，網絡作品著作權的地域性實際上已不復存在，我國著作權法中“外國人的作品首先在中國境內發(fā)表的，依照本法享有著作權”的規(guī)定，對網絡作品而言形同虛設。這將造成“侵權行為地”無法認定，從而，在辦案中法律適用也發(fā)生困難。

相鄰權是“國際上對作品傳播者所享有的稱謂”③，主要包括表演藝術家、錄音制品的制作人和廣播電視組織所享有的權利。相鄰權的實質是作品傳播者的權利，所以，隨著網絡著作品的興起，公眾傳播權的確立，傳統(tǒng)的相鄰權的存在將受到危及。公眾傳播權是指著作權人將作品通過網絡向公眾傳播，著作權人享有以該種方式使用或許可他人使用作品，并由此獲得報酬的權利。由此可見著作權人本身就享有在網絡上傳播作品，不用像傳統(tǒng)著作權那樣，以相鄰權人為中間，使作品得到傳播。在網絡著作權中，相鄰權已被著作權所吸收。

三、網絡著作權在權利保護上的變化

開放和共享是因特網的生命。因特網的這一特征使得網絡作品有別于傳統(tǒng)作品。對網絡作品的作者而言，其作品一旦上載，傳播范圍將很難確定，同時網上作品確實也應該會被更多的網絡使用者閱讀。如果將網絡作品的保護與傳統(tǒng)作品的保護一視同仁，不僅在技術上難以操作，更有可能遏制我國信息網絡業(yè)的發(fā)展，這就需要在網上作品的保護和社會公共利益之間重新尋求平衡點。

首先，現(xiàn)行的著作權法已不適應網絡的發(fā)展，國際條約和司法解釋的規(guī)定也不完備。應該根據(jù)網絡著作權的特點，設計行之有效的保護規(guī)則?？紤]到網絡上的信息是海量的，那么這些信息要獲得著作權人許可必定就是“海量許可”。海量許可的操作難度是很大的，而且，也不適應網絡資源共享的特點。對現(xiàn)行“合理使用”重新界定，使之適應網絡著作權的需要。保證私人利益與公共利益之間的沖突得到調和。這里的“合理使用”是廣義的包括了狹義的“合理使用”和“法定許可使用”。所謂狹義“合理使用”是指“可不經著作權人許可而使用已發(fā)表的作品，無須付費，但應指明作者姓名、作品出處，并不得侵犯著作權人享有的其他權利”④?！胺ǘㄔS可使用”是指“根據(jù)法律的直接規(guī)定，以特定的方式使用作品，可以不經著作權人許可，但應向著作權人支付使用費，并不得損害著作權人的其他合法權利”⑤。第一，實行“推定許可”對作者權利加以適當限制，即作者將作品上載到網上，應該充分認識到其被轉載、復制的可能性和廣泛性，如未作說明，或沒有采取技術手段預防其被轉載、復制，即認為作者自動放棄其部分著作權。允許網絡使用者免費閱讀和下載網站上享有著作權的作品。但是，下載后自行復制并出售復制品就構成侵權行為。第二，允許轉貼，但要遵守規(guī)則。在網絡上經常有這樣的現(xiàn)象，網民將其他著作權人的作品“貼”在某個網站上，這對于網站來說屬于“被動轉載”，類同于讀者向文摘報刊薦稿。這種行為對于促進網絡中信息流通是有利的，但是，網民和網站的義務應該加以明確。網民必須要做的是在轉載時注明出處，按原樣署上作者姓名，并不得對原文加以刪改，否則視為侵犯作者著作權。網站有義務對被動轉載的作品進行核查，核實作品是否注明“不得轉載”，原作被轉載時是否已有刪改等情況，并支付原作者報酬。第三，允許網站先用，之后適當付酬。這有個前提，除聲明不得轉載的作品以外。對于著作權人享有的五種權利，發(fā)表權、署名權、修改權和保持作品完整權這四種權利，網站完全可以而且應該按照現(xiàn)行《著作權法》加以保護。

其次，使用著作權集體管理的方法加強的網絡版權的保護。著作權集體管理是指著作權人、鄰接權人或者其他權利人授權有關組織，代為集中管理著作權、鄰接權的制度。隨著科技的進步，作品的復制成為越來越簡單的事，而網絡的普及更加劇這一趨勢。由于網絡作品的易得性和信息的海量性，一方面著作權人要花大量精力檢查，起訴侵權行為;另一方面作品的使用人因使用大量作品，要忙于征求著作權人的許可。如果，建立一個著作權集中管理機構作為中介，專門管理網絡作品，就可以大大方便著作權人和使用人。

最后，技術保護措施在版權保護方面，法律與技術之間存在著密切的互補關系。當法律的威懾力不足以制止侵權行為，技術手段就被用來彌補法律的不足。版權人采取諸如加密、電子水印等技術保護措施不僅能保護作品免被他人擅自訪問、復制、操縱、散發(fā)、傳播，而且保持了作品的完整，方便了版權授權和使用監(jiān)督。

網絡著作權是一種新興的事物，它有區(qū)別于傳統(tǒng)著作權的特點。這決定了我們應以新的眼光，新的方法去看待它、扶植它。在著作權法的修改中要充分重視網絡著作權，以保護它的健康發(fā)展，理順著作權人與作品使用人的關系。既保護著作權人的利益又促使網絡的健康快速發(fā)展。