對于表演活動中的表演者來說，其依法享受領(lǐng)接權(quán)，領(lǐng)接權(quán)和著作權(quán)同屬知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的范疇，兩者關(guān)系密切，那么鄰接權(quán)受著作權(quán)保護(hù)么？兩者有何區(qū)別？律霸小編根據(jù)有關(guān)資料整理了如下文字，讓我們一起來看一看。

一、什么是鄰接權(quán)？

“鄰接權(quán)”一詞譯自英文 neighboring right， 又稱作品傳播者權(quán)，是指與著作權(quán)相鄰近的權(quán)利，是指作品傳播者對其傳播作品過程中所作出的創(chuàng)造性勞動和投資所享有的權(quán)利。鄰接權(quán)是在傳播作品中產(chǎn)生的權(quán)利。作品創(chuàng)作出來后，需在公眾中傳播，傳播者在傳播作品中有創(chuàng)造性勞動，這種勞動亦應(yīng)受到法律保護(hù)。傳播者傳播作品而產(chǎn)生的權(quán)利被稱為著作權(quán)的鄰接權(quán)。鄰接權(quán)與著作權(quán)密切相關(guān)，又是獨立于著作權(quán)之外的一種權(quán)利。

在我國，鄰接權(quán)主要是指出版者的權(quán)利、表演者的權(quán)利、錄像制品制作者的權(quán)利、錄音制作者的權(quán)利、電視臺對其制作的非作品的電視節(jié)目的權(quán)利、廣播電臺的權(quán)利。

二、鄰接權(quán)受著作權(quán)保護(hù)么？

著作權(quán)保護(hù)的主體是智力作品的創(chuàng)作者，而鄰接權(quán)保護(hù)的主體是以表演、錄音、廣播方式幫助作者傳播作品的輔助人員。后者在向公眾傳播創(chuàng)作者的作品時，加上了自己的創(chuàng)造性勞動或是為此付出了大量投資，從而使原作品以一種新的方式表現(xiàn)出來，具有新的創(chuàng)造性，因此有理由得到法律保護(hù)。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，錄音錄像和無線電傳播技術(shù)的發(fā)展導(dǎo)致了鄰接權(quán)的產(chǎn)生。由于唱片、電影片大量復(fù)制和廣泛發(fā)行，在很大程度上取代了演員的實況表演，這就嚴(yán)重?fù)p害了藝術(shù)表演者的利益，從而產(chǎn)生了權(quán)利保護(hù)的法律要求。

三、兩者的區(qū)別主要表現(xiàn)在哪里？

1、主體不同。著作權(quán)的主體是智力作品的創(chuàng)作者，包括自然人和法人;鄰接權(quán)的主體是出版者、表演者、音像制作者、廣播電視組織，除表演者以外，幾乎都是法人。

2、保護(hù)對象不同。的對象是文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品;鄰接權(quán)保護(hù)的對象是經(jīng)過傳播者加工后的作品。前者體現(xiàn)了作者的創(chuàng)造性勞動，后者主要體現(xiàn)了傳播者的創(chuàng)造性勞動。

3、內(nèi)容不同。著作權(quán)主要指作者對其作品享有發(fā)表、署名等人身權(quán)和復(fù)制、發(fā)行等財產(chǎn)權(quán);鄰接權(quán)的內(nèi)容主要是出版者對其出版的書刊的權(quán)利、表演者對表演的權(quán)利、音像制作者對其音像制品的權(quán)利、廣播電視組織對其廣播、電視節(jié)目的權(quán)利等。

4、受保護(hù)的前提不同。作品只要符合法定條件，一經(jīng)產(chǎn)生就可獲得著作權(quán)保護(hù);鄰接權(quán)的取得須以著作權(quán)人的授權(quán)及對作品的再利用為前提。

綜上所述，領(lǐng)接權(quán)和著作權(quán)雖然概念相近，且關(guān)系密切，但是鄰接權(quán)受著作權(quán)保護(hù)的說法是不對的，因為兩者是并列關(guān)系，是知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的兩種類型。兩者的不同點還是很多的，在主體、內(nèi)容、保護(hù)對象方面都有所區(qū)分。更多相關(guān)知識您可以咨詢律霸邵陽律師。

著作權(quán)和著作鄰接權(quán)的區(qū)別是什么

什么是鄰接權(quán),鄰接權(quán)包括幾種權(quán)利?

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