電影作品修改前后著作權(quán)法的規(guī)定基本相同，電影作品著作權(quán)歸屬的規(guī)定也與國外的一般慣例和公約的規(guī)定相一致。我們采用大陸法系國家的做法。根據(jù)創(chuàng)作產(chǎn)生著作權(quán)的原則，首先，考慮到制片方的巨額投資和電影作品的商業(yè)化運(yùn)作，應(yīng)當(dāng)認(rèn)識到電影作品或者以類似電影制作的方式創(chuàng)作的作品，是由編劇、導(dǎo)演、攝影家、作詞人、作曲家等創(chuàng)作的，把電影作品的版權(quán)交給制片方，從理論上講，就是把版權(quán)合法地轉(zhuǎn)讓給制片方。但是，編劇、導(dǎo)演、攝影師、歌詞和作曲家仍然享有簽名權(quán)。修訂前的著作權(quán)法沒有規(guī)定電影作者的報酬權(quán)。這并不意味著電影作者沒有這個權(quán)利。其實(shí)，片酬問題可以在合作之初通過制片人和作家、導(dǎo)演、攝影師等的談判來解決。根據(jù)常委會審議意見和有關(guān)方面意見，這次著作權(quán)法修正案明確規(guī)定了電影作者的報酬權(quán)。隨著改革開放，出現(xiàn)了獨(dú)立的生產(chǎn)商和專業(yè)的生產(chǎn)投資公司。電影的制作也走向了市場，電影產(chǎn)業(yè)可以按市場運(yùn)作。編劇、導(dǎo)演、攝影家、抒情家、作曲家等編劇可以與制片方協(xié)商報酬問題，報酬可以一次性支付，也可以像其他法人著作權(quán)作品一樣，從影片發(fā)行放映中按比例提取，電影作品存在著整體版權(quán)和作者個人版權(quán)的問題。編劇、作詞人、作曲人等編劇的劇本、歌詞、音樂作品，可以專門為拍攝電影而制作，但也可以用于其他目的，只要不與電影作品著作權(quán)的行使相沖突。比如，編劇可以分別發(fā)表劇本，詞曲作者也可以分別錄制作品。制片方對電影作品的著作權(quán)行使，不得超過電影正常商業(yè)經(jīng)營的合理限度。超過這一限制，電影作者的權(quán)利可能受到侵犯，除非這些權(quán)利是通過與電影作者的合同獲得的。例如，如果音樂作者只轉(zhuǎn)讓作品在電影中的使用權(quán)，除非獲得音樂作者的授權(quán)，否則制作人不能錄制該作品。這是一般原則和一般做法。例如，意大利《著作權(quán)法》第49條規(guī)定：“在不妨礙制片人行使使用權(quán)的情況下，電影作品的文學(xué)或音樂部分的作者可以以任何其他方式復(fù)制或使用該部分。”，電影作品中可以單獨(dú)使用的音樂和其他作品，有權(quán)單獨(dú)行使著作權(quán)