1、 導(dǎo)言

我國法律法規(guī)對(duì)著作權(quán)轉(zhuǎn)讓的規(guī)定比較模糊，只有零星的幾條規(guī)定，少數(shù)空白。然而，在當(dāng)代社會(huì)，以版權(quán)轉(zhuǎn)讓為主要內(nèi)容的版權(quán)貿(mào)易活動(dòng)日益增多。2004年，網(wǎng)絡(luò)流行歌曲《老鼠愛大米》的作者因?qū)⒆髌忿D(zhuǎn)讓給4人而被4名版權(quán)購買人起訴。近日，網(wǎng)絡(luò)歌曲《一女多嫁》中的“別說我的眼淚，你不在乎”再次引起廣泛關(guān)注[1]有人認(rèn)為“一女多嫁”現(xiàn)象頻頻發(fā)生是因?yàn)樽髡卟欢?，也有人認(rèn)為是受經(jīng)濟(jì)或其他利益驅(qū)使。其實(shí)并非“一方面，2001年修訂的《著作權(quán)法》增加了著作權(quán)轉(zhuǎn)讓的規(guī)定，允許著作權(quán)人轉(zhuǎn)讓著作權(quán)財(cái)產(chǎn)權(quán)；另一方面，沒有相應(yīng)的制度來保護(hù)版權(quán)交易的安全。著作權(quán)的特性使得著作權(quán)交易中容易出現(xiàn)“一女多嫁”的現(xiàn)象。首先，著作權(quán)具有多樣性的特征。各國著作權(quán)法賦予著作權(quán)人各種形式的權(quán)利，并可以轉(zhuǎn)讓或者許可他人使用著作權(quán)的各種權(quán)利。著作權(quán)人將一項(xiàng)或者數(shù)項(xiàng)財(cái)產(chǎn)權(quán)轉(zhuǎn)讓給不同的客體時(shí)，原主體與著作權(quán)的繼承人（或者多人）成為同一作品的共同主體。當(dāng)著作權(quán)人多次轉(zhuǎn)讓一項(xiàng)或多項(xiàng)權(quán)利時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)“一女多嫁”的問題。其次，著作權(quán)客體不同于傳統(tǒng)的物。著作權(quán)的客體是文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域的智力成果，它是原創(chuàng)的，可以以某種有形的形式復(fù)制。它是人類客觀的精神思維，是知識(shí)形態(tài)的精神產(chǎn)物。它雖然具有內(nèi)在價(jià)值和使用價(jià)值，但沒有存在形式。著作權(quán)客體具有無形性和無形性的特征。它不占用一定的空間，不可能有真正的、具體的控制權(quán)，權(quán)利的轉(zhuǎn)讓也不需要“有形的交付”。因此，在知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，知識(shí)的重要性越來越受到人們的重視，知識(shí)的巨大價(jià)值也逐漸被人們所認(rèn)識(shí)，版權(quán)是否被轉(zhuǎn)讓對(duì)第三方來說并不容易[2]，著作權(quán)權(quán)利的多樣性和客體的無形性，使得著作權(quán)人在特定利益的刺激下，濫用著作權(quán)，“一女多嫁”成為可能。也就是說，著作權(quán)的多樣性和客體的無形性是“一女多嫁”現(xiàn)象泛濫的前提根源。筆者試圖從立法的角度闡述著作權(quán)轉(zhuǎn)讓的法律完善，以引起人們對(duì)這一問題的關(guān)注

著作權(quán)轉(zhuǎn)讓是指著作權(quán)人將作品的一項(xiàng)或多項(xiàng)或全部著作權(quán)財(cái)產(chǎn)權(quán)轉(zhuǎn)讓給受讓人的法律行為，因此，受讓人成為作品一項(xiàng)或多項(xiàng)或全部著作權(quán)財(cái)產(chǎn)權(quán)的新的著作權(quán)人[3]著作權(quán)能否轉(zhuǎn)讓是我國著作權(quán)立法過程中最具爭(zhēng)議的問題之一。我國民法界有兩種觀點(diǎn)。一種觀點(diǎn)認(rèn)為，著作權(quán)不同于一般事物的財(cái)產(chǎn)權(quán)。它可以沒有產(chǎn)權(quán)而存在，但它依賴于產(chǎn)權(quán)。因此，著作權(quán)可以從其載體的財(cái)產(chǎn)權(quán)中分離出來，并可以收回。另一種觀點(diǎn)認(rèn)為，著作權(quán)與財(cái)產(chǎn)權(quán)不能分離，著作權(quán)是隨著財(cái)產(chǎn)權(quán)的轉(zhuǎn)移而轉(zhuǎn)移的，著作權(quán)只能得到授權(quán)。雖然我國《著作權(quán)法》及其實(shí)施條例對(duì)著作權(quán)轉(zhuǎn)讓的條件沒有明確規(guī)定，我國著作權(quán)法還規(guī)定了著作權(quán)轉(zhuǎn)讓的幾種特殊情況[4]（1）通過合同轉(zhuǎn)讓著作權(quán)《中華人民共和國著作權(quán)法》第十七條規(guī)定，委托作品的著作權(quán)歸屬，由委托人和受托人通過合同約定。合同中沒有明確約定或者約定的，著作權(quán)屬于受托人（二）繼承轉(zhuǎn)讓《著作權(quán)法》第十九條規(guī)定，享有著作權(quán)的公民死亡后，著作權(quán)的財(cái)產(chǎn)權(quán)依照繼承法的規(guī)定轉(zhuǎn)讓給繼承人或者遺贈(zèng)人。繼承人或者遺贈(zèng)人享有著作權(quán)的財(cái)產(chǎn)權(quán)，并有權(quán)在著作權(quán)中保護(hù)作品的名稱權(quán)、修改權(quán)和完整性。因此，著作權(quán)可以通過繼承轉(zhuǎn)讓。（3）法律規(guī)定了著作權(quán)的轉(zhuǎn)讓?！吨鳈?quán)法》第十五條規(guī)定，影視作品的導(dǎo)演、編劇、作詞人、作曲人、攝影家只享有名譽(yù)權(quán)，著作權(quán)中的其他人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)屬于本單位（如電影制片廠）。按照著作權(quán)歸作品創(chuàng)作者所有的原則，如果不轉(zhuǎn)讓，著作權(quán)就要轉(zhuǎn)讓給生產(chǎn)者，單位怎么能享有著作權(quán)？事實(shí)上，影視作品版權(quán)的歸屬包含著版權(quán)轉(zhuǎn)移的機(jī)制