表演者權簡單的來說其實就是指的表演者依據(jù)法律對自己的表演所想要的權利。表演權指的就是著作權人自己或者授權他人公開表演作品。那么關于表演權與表演者權的區(qū)別是什么？下面，就由律霸小編在下文中為大家?guī)黻P于表演權與表演者權的區(qū)別的內容。

1.法律性質不同:前者屬于著作權,后者屬于鄰接權。

表演權是指著作權人依法享有的對其作品公開表演的權利,我國《著作權法》將表演權定義為“公開表演作品,以及用各種手段公開播送作品的表演的權 利?！彼c著作權人的復制權、發(fā)行權、改編權、翻譯權等同屬于著作權中的財產權。而表演者權是表演者基于對作品的表演而產生的權利,是表演者獲得作者授 權之后才產生的權利,是由作者的表演權派生出來的權利,所以有關國際公約及大多數(shù)國家將表演者與出版者、音像制品者等作品傳播者的權利統(tǒng)稱為“鄰接權”, 即與著作權相鄰的權利。我國《著作權法》則將表演者權列在第四章中,屬于“與著作權有關的權益”,以與著作權有所區(qū)別。

2.保護客體不同:前者為作品,后者為表演。

保護表演權的原因是作者對其作品的創(chuàng)作,它的客體是作品本身,方式是允許他人以一定方式表演作品并取得報酬。而表演者權要保護的客體是表演者自 身在表演作品時的形象、動作、聲音等一系列表演活動。所以,一部作品如果經(jīng)過不同表演者的多次表演,那么擁有表演者權的人不止一個,而表演權主體還是作者 一個人,原因就是作品本身沒有變化,而各個表演者的活動并不相同。例如我國著名芭蕾舞《紅色娘子軍》從首次登上舞臺至今進行了數(shù)千次公演,共有22位演員 先后扮演瓊花,16位演員扮演過洪常青。他們同等地享有表演者權。

3.權利主體不同:前者為作者,后者為表演者。

表演權的主體是著作權人,也就是創(chuàng)作作品的作者。而表演者權的主體是表演作品的表演者。例如,老舍先生對其話劇《茶館》和小說《駱駝祥子》擁有 的著作權中包括決定這兩部文學作品是否被搬上電視熒屏和電影銀幕的表演權,而演出《駱駝祥子》的話劇團和電影《茶館》的演員,如祥子扮演者張豐毅、虎妞扮 演者斯琴高娃擁有表演者權。因此,對詩歌、戲劇、音樂、舞蹈、曲藝等藝術形式而言,詩人、劇作家、詞曲作者、編舞者、小品相聲的創(chuàng)作者是表演權的權利人, 而朗誦者、劇團或演員、歌手、舞蹈者、小品相聲演員便是表演者權的權利人。由于著作權人可以自行表演作品,也可以授權他人表演,這樣就有可能產生表演權與 表演者權在主體上的競合。例如即興演講、即興舞蹈,這時的演講者和舞蹈者同時也是口頭作品、舞蹈作品的著作權人。再如,某一歌手如果演唱的是自己作詞、作 曲的歌曲,那么他就同時享有表演權和表演者權。當然,實際在絕大多數(shù)情況下,兩者主體產生競合的情況還是為數(shù)不多的。

4.權利內容不同:前者為財產權,后者既包括財產權也包括人身權。

表演權屬于著作權中的財產權,權利內容主要體現(xiàn)為無論作品是否發(fā)表,表演者使用他人作品進行營業(yè)性演出,必須取得著作權人的許可并支付報酬?？梢?表演權對作者而言是權利,對表演者而言是義務。表演者獲作者授權后對其表演享有如下權利:

(一)表明表演者身份;

(二)保護表演形象不受歪曲;

(三) 許可他人從現(xiàn)場直播和公開傳送其現(xiàn)場表演,并獲得報酬;

(四)許可他人錄音錄像,并獲得報酬;

(五)許可他人復制、發(fā)行錄有其表演的錄音錄像制品,并獲得 報酬;

(六)許可他人通過信息網(wǎng)絡向公眾傳播其表演,并獲得報酬。可見,表演者權包括人身權和財產權兩個方面。前兩項是表演者的人身權,即署名權和保護表 演完整權。后四項是表演者的財產權,包括公開傳播權、錄制權、復制發(fā)行權及相應的報酬請求權。

5.保護期限不同:前者為作者終生及死后50年,后者人身權保護期不限,財產權為50年。

公民表演權的保護期為作者終生及其死亡后50年,截止于作者死亡后第50年的12月31日。表演者權利的保護期限因權利的內容不同而有所差別, 具體而言就是,表演者署名權和保護表演完整權的保護期不受限制,其他權利的保護期為50年,截止于該表演發(fā)生后第50年的12月31日。

綜上可知，表演權與表演者權在法律性質、保護客體、權利主體、權利內容與保護期限這五個方面都存在著不同。如果您還有什么其他需要了解的法律問題，您可以在律霸的知識欄目進行查詢。

表演者權利形成中的義務是什么？

表演者權的內容有什么？

表演者權利主要有哪些