如何判斷數(shù)碼攝影作品的著作權歸屬和侵權責任是認定數(shù)碼攝影作品著作權應注意的重點，數(shù)碼攝影作品的著作權歸屬應結合其屬性參數(shù)、拍攝時間、拍攝時間等綜合判斷，原告提供了當時的現(xiàn)場情況和同一場景的一系列照片。要注意以下幾點：

1.數(shù)字照片的屬性參數(shù)很難單獨證明數(shù)字照片的著作權。隨著數(shù)字科學技術的廣泛應用和數(shù)碼相機的出現(xiàn)，攝影作品的形式發(fā)生了前所未有的變化。數(shù)碼照片已經(jīng)取代傳統(tǒng)的膠片照片進入千家萬戶。同時，新技術給數(shù)碼照片的版權鑒定帶來了新的問題。因為數(shù)碼攝影的記錄、傳播和復制與傳統(tǒng)攝影完全不同，對原創(chuàng)性的認定也完全不同。對于傳統(tǒng)的攝影作品來說，只要有原創(chuàng)性的影片，作品的原創(chuàng)性就可以得到普遍認可。然而，對于數(shù)碼照片來說，由于作品的存儲介質是電磁數(shù)字的，所以照片的復制極其簡單，而且復制不改變數(shù)字信息，因此可以在互聯(lián)網(wǎng)和硬盤上隨意復制數(shù)碼照片。一旦發(fā)生糾紛，很難判斷照片的原作者是誰。本案中，原告提供的光盤中存儲的數(shù)碼照片不再是原來的格式，光盤中的存儲時間不能與照片拍攝時間嚴格對應。本案中，法院難以從機讀形式的數(shù)字證據(jù)中判斷數(shù)碼攝影作品的原著作權歸屬，原數(shù)碼照片屬性參數(shù)的證明力大于轉讓的數(shù)碼照片屬性參數(shù)的證明力。在中國，只要作品完成，作者當然享有著作權。因此，如果作者能夠提供原數(shù)碼照片的屬性參數(shù)，那么證明他是原作者和唯一作者的證明力肯定會大于已轉讓數(shù)碼照片的屬性參數(shù)。例如，從技術角度來看，原始數(shù)據(jù)格式將在照片拍攝完成后保存在磁盤上。這樣，即使以后發(fā)生糾紛，原始數(shù)據(jù)也能比JPEG等格式數(shù)據(jù)更好地描述數(shù)碼照片拍攝后的原始狀態(tài)。或者用PS等軟件對自己的作品做“水印”，避免侵權。另外，在不損害美感的前提下，可以對照片進行適當?shù)牟眉?，避免侵權人獲得100%的全貌照片。然而，無論原始參數(shù)是否以上述方式保存，僅憑數(shù)碼照片的版權證明都是困難的

3.利用創(chuàng)作過程的唯一性，全面認定數(shù)碼照片的版權歸屬。本案中，原告提供的光盤上存儲的數(shù)碼照片的屬性參數(shù)難以單獨證明原告對涉案攝影作品的著作權，法院結合證人對數(shù)碼照片拍攝時間的證言、對當時現(xiàn)場的描述以及原告提供的同一場景的系列圖片，綜合判斷數(shù)碼照片的著作權歸屬。在本案中，法院抓住了這樣一個思路，即由于不同的人有不同的想法、不同的視角、不同的時間點，在同一場景中拍攝的照片不會完全相同，而細微的差異總是可以發(fā)現(xiàn)的，也就是說創(chuàng)作過程總是獨一無二的。如果根據(jù)持有的數(shù)字文件無法確定創(chuàng)作者，我們也可以從具體拍攝過程中做出綜合判斷。如果照片內容是人，可以從拍攝主體和現(xiàn)場目擊者兩方面進行核實，從而確定真實的創(chuàng)作者；如果照片內容是靜物，可以要求當事人詳細描述物體出現(xiàn)的地點和拍攝現(xiàn)場，甚至進行實地調查或實地模擬，為了驗證當事人表述的真實性

數(shù)碼照片的著作權人可以采用各種方式避免糾紛。首先，根據(jù)我國著作權法的有關規(guī)定，沒有相反證明，著作權歸屬不能確認的，署名的公民、法人或者其他組織應當視為作者。因此，數(shù)碼攝影完成后，作者可以先將作品發(fā)表在紙質報紙或雜志上，署名保存報紙或雜志。一旦作品在將來被侵權，報紙或雜志可以證明版權的所有權。其次，數(shù)碼攝影作品完成后，作者可以及時向公證機關提交含有作品數(shù)碼底片的軟盤，公證機關將軟盤密封，并注明作者姓名和收到日期作為公證證據(jù)，比其他書面證據(jù)更有效。第三，通過對數(shù)碼攝影作品的注冊，保護其合法版權。我國著作權法實行著作權自動保護原則，規(guī)定作品創(chuàng)作后享有著作權，作品自愿登記。為了更好地保護作者和其他著作權人的合法權益，避免著作權糾紛，我國現(xiàn)行著作權管理部門對自愿登記作品的著作權進行正式確認，在發(fā)生著作權糾紛時可以作為初步證據(jù)。此外，我們還可以借鑒國外的做法。作者完成數(shù)碼攝影作品后，將作品的數(shù)碼底片存放在軟盤中或打印在紙上，然后將軟盤或紙裝入信封密封，以本人為收件人寄往郵局。作者在收到密封物品后沒有拆封，而是將其保存完整。如有爭議，信封上郵戳所示的郵寄日期可以證明作品的完成日期必須在該日期之前，侵權日期必須晚于作品的完成日期，以證明作品自形成之日起的所有權，為了保護著作權人在侵權認定上的合法權益，著作權侵權是指違反著作權法的規(guī)定，侵犯權利人依照著作權法享有的人身權和財產(chǎn)權。攝影作品著作權中的人身權包括發(fā)表權、署名權、修改權和保護作品完整權。這些權利與作者的人身權利密不可分，主要體現(xiàn)在作者的精神權利上。產(chǎn)權一般包括報酬權、復制權、展覽權、發(fā)行權、編輯權和安排權，在代理侵權的情況下，在判斷行為人是否實施了侵權行為時，首先要注意以下幾個方面：1.行為人一般應具有侵犯著作權的事實，未經(jīng)作者和其他著作權人同意，行為人使用他人作品的，是侵權事實。這種侵權行為不僅可能侵犯作者的人身權利，而且可能損害著作權，或者兩者兼而有之

行為必須違法

行為人的行為必須違反著作權法。如果其行為屬于著作權法規(guī)定的對他人作品的合理使用，即使未經(jīng)著作權人同意，也不能視為侵權，因為它并不違法。著作權法上的合理使用是對著作權的一種限制。被告的行為是否屬于對他人作品的合理使用，成為著作權侵權認定的另一個關鍵問題。因此，作為代理人，律師應當認真審查上述問題

行為人有主觀過錯

所謂過錯是指侵權人對其侵權行為及其后果的心理狀態(tài)，包括故意和過失。如果行為人沒有主觀過錯，即使是對他人作品的行為，也不能認定為侵權行為。另外，侵權行為認定后，應當區(qū)分被指控的違法行為是屬于民事侵權行為還是行政違法行為。一些當事人甚至律師在侵權民事訴訟中不時提出行政處罰請求，在認定侵犯著作權的過程中，我們會遇到被告的行為已構成侵權，但原告的權利使用存在瑕疵或者限制的情況，這將給侵權行為的最終認定帶來不利后果

綜上所述，著作權對于當事人尤其是攝影師來說尤為重要。當他們的版權受到侵犯時，他們必須找到有力的證據(jù)證明他們是作品的所有者。因此，必須保護好他們的作品?，F(xiàn)在他們