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寧波
論影視作品的著作權(quán)
1、 電影和電視作品的法律意義20世紀(jì)初，伯爾尼公約在柏林修訂時(shí)，[1]就在有價(jià)值的電影出現(xiàn)之后，[2]公約第14條明確宣布它為電影作品提供版權(quán)保護(hù)[3]此后，在1912年的湯森德修正案中，美國(guó)著作權(quán)法首次肯定了電影作品是獨(dú)立的著作權(quán)客體[4]在1912年的《著作權(quán)法修正案》中，日本也將電影作品列為著作權(quán)客體。在中國(guó)，自建國(guó)以來(lái)，國(guó)民政府于1944年首次將電影作品列為著作權(quán)保護(hù)的對(duì)象，電影作品和以類似電影制作方法創(chuàng)作的作品也已于1990年列入《版權(quán)法》[6]1976年《美國(guó)版權(quán)法》第101節(jié)對(duì)電影的定義如下：“電影是指一系列視聽作品，包括一系列圖像或圖像以及聲音。在同一篇文章中，視聽作品的定義是：“包含一系列圖像或圖像與聲音的作品，制作這種圖像的意義在于使用投影儀、幻燈機(jī)或電子設(shè)備使其出現(xiàn)。至于附著在作品上的媒體，如電影或磁帶，則沒(méi)有影響?！盵7]
日本現(xiàn)行著作權(quán)法沒(méi)有直接定義電影，但該法第二條第三款規(guī)定：“本法所稱電影作品，包括能夠產(chǎn)生與電影效果類似的視覺、聽覺效果，并且必須固定在一定的有形物體上的作品?！蓖瑯樱?971年《伯爾尼公約》對(duì)“電影”一詞也未作界定。但是，在第二條第（一）項(xiàng)中列出受著作權(quán)保護(hù)的對(duì)象時(shí)，是指“以類似于電影制作的方式創(chuàng)作的電影和作品”
不難看出，著作權(quán)法意義上的影視作品至少應(yīng)滿足以下條件：，影視作品的內(nèi)容是一系列的圖像或圖像加上聲音；二是影視作品需要借助技術(shù)設(shè)備進(jìn)行拍攝和展示，表現(xiàn)的是動(dòng)態(tài)圖像；第三，影視作品的圖像或者圖像與聲音必須附著在有形的媒介上；第四，影視作品應(yīng)具有創(chuàng)造性第二，影視作品著作權(quán)歸屬于多種文學(xué)藝術(shù)形式，影視作品被認(rèn)為是一門綜合性藝術(shù)。電影或電視作品的完成往往需要許多人的參與，例如制片人、編劇、導(dǎo)演、演員和其他藝術(shù)和技術(shù)人員[8]，然而，作為版權(quán)的客體，誰(shuí)是影視作品的著作權(quán)人，其著作權(quán)歸屬的法律依據(jù)是什么，一直是著作權(quán)法理論和實(shí)踐中最令人困惑的問(wèn)題之一，日本文部省成立了著作權(quán)制度審查委員會(huì)，作為文部大臣的咨詢機(jī)構(gòu)。不久之后，協(xié)會(huì)開始著手修訂版權(quán)法，保護(hù)表演者、錄音制作者和廣播者的權(quán)利。1963年11月4日，會(huì)議在征求有關(guān)各方意見的基礎(chǔ)上，參照各國(guó)立法，提出了臨時(shí)報(bào)告。審議委員會(huì)在進(jìn)一步征求意見后，對(duì)臨時(shí)報(bào)告進(jìn)行了審議和修改，并在此基礎(chǔ)上于1965年5月2日提交了審議結(jié)果報(bào)告。審議結(jié)果報(bào)告中，對(duì)電影著作權(quán)歸屬有兩種觀點(diǎn)：“共同作品論”和“單一作品論”該內(nèi)容對(duì)我有幫助 贊一個(gè)
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